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从剧作结构的角度来说,电影到了结局部分,人物要完成转变,主题要进行升华。而关琛演到这里的时候,对这部分总是很没信心。
《命运钥匙》剧本的最后一页,田导一直没有跟关琛讲具体的内容。关琛去看了剧组里其他人的剧本,然而不管是摄影师的,还是别的演员,最后一页都是空的。
霍利对此有过推理,大致判断出了丁午的结局是好是坏:
“一部电影在立项的时候,就要先确定好市场,到底是拍一部商业片,还是一部文艺片”,
“从类型和投资规模来看,《命运钥匙》大概率是一部商业片”,
“一部优秀的商业电影,能让疲惫的人有勇气再活一星期。从立意上分析,故事里两个男主角,短暂地跳出自己的小天地,看过了世界的另一种颜色之后,心里明白了真正珍贵的是什么,这多半是走存在主义的路子,丁午大概率会有个好结局,不一黑到底”……
关琛不放心,因为田导这种拍文艺片的,说不准就视合家欢大团圆为耻,一定要弄得惨兮兮的才叫深刻。
进组后,关琛去问田导,最后丁午的结局到底是好是坏。
果然,田导一如既往地模棱两可,不讲人话,说具体情况要到后期剪辑的时候才能知道,好的坏的都演一下,拍出来哪种效果更好,最后就选哪一种。
如此随意。
关琛从丁午的身上看到了自己的影子。因此希望丁午能有一个好的结局。丁午如果能有一个好结局,关琛会感觉自己的人生也被鼓励了一样。
霍利给关琛补习基础表演知识的时候,曾以同性(男男)题材为例,简单地讲了【体验派】,【方法派】,【表现派】的区别。
表现派是通过观察、学习和模仿的方式,拿捏设计出一个同性恋;
方法派演员是在演的时候,把交流对象当成女人,将对异性的情感,来替换成同性之情;
而体验派的演员,则要寻找自身和角色的共同点,挖掘心里那点对同性的感觉,然后直面,放大。通过暗示也好,欺骗也好,总之短暂地成为同性恋。属于最难、最吃演员天赋的一派。
关琛的表演方式以体验派为主。
为演出丁午决心当个好人的感觉,关琛得从自己和角色之间找到共同点,彼此连接。
【日行一善】就是那根线。
大半年的时间,他已做下诸多好事。大到人类,小到阿
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